Martin Krimp
Ro�en 14. februara 1956. u Datfordu u Engleskoj.
Smatra se jednim od najuzbudljivijih britanskih pisaca od po�etka osamdesetih. Njegov rad uticao je na mnoge savremene britanske pisce a posebno na Saru Kejn.
Njegovi po�eci vezuju se za Orange Tree Theatre, malo pozori�te na zapadu Londona, gde mu je 1980. izveden prvi komad Living Remains (�ivi ostaci), koji je obele�io po�etak njegove karijere dramskog pisca. Krimpovi rani komadi, izvedeni u ovom pozori�tu, bili su pod uticajem evropske antinaturalisti�ke tradicije. Zatim slede njegovi prvi zreli komadi kao �to su Dealing with Clair (Savladati Kler), 1988. i Play with Repeats (Sviraj sa ponavljanjima), 1989.
Po�etkom devedesetih u Royal Court Theatre u Londonu nastaje No one Sees the Video (Niko ne vidi video), utemeljen na Krimpovim iskustvima dok je radio kao ispitiva� tr�i�ta. Ovaj komad smatra se jednom od prvih postkonzumeristi�kih drama koja se bavi problemima tr�i�ta i objektivizacijom �ene u kapitalizmu.
Njegov slede�i komad Getting Attention (Privu�i pa�nju) postavljen je 1991. u West Yorkshire Playhouse u Lidsu.
Posle boravka u Njujorku 1993. u programu razmene u New Dramatists, organizaciji za savremeno pisanje, napisao je komad The Treatment (Postupak), koji je izveden iste godine u Royal Court Theatre u Londonu.
Godine 1997. pi�e komad koji se smatra remek-delom nove britanske drame, Attempts on Her Life, �ija je praizvedba bila u Royal Court Theatre. U istom pozori�tu postavljaju se i The Country (Zemlja) 2000. i Face to the Wall (Licem ka zidu) 2002.
Tako�e radi i prevode i adaptacije francuskih klasika Molijera, Marivoa kao i adaptacije Joneska, �enea, Cuka i drugih.
Dobitnik mnogih presti�nih nagrada za dramsko stvarala�tvo.

DRAMATUR�KA BELE�KA (u poku�aju)
GDE SU GRANICE DRAMSKE ZADATOSTI?
Da li se danas ijedno delo mo�e smatrati revolucionarnim i subverzivnim i na koji na�in? Gde se postavljaju granice dramske zadatosti? Kada ih mo�emo prekr�iti? Da li je klasi�na dramska forma ispravna u opisivanju fragmentarnog sveta? Kakvo je to pozori�te posle fragmentarne dramaturgije? Ovo su neka od mnogobrojnih pitanja koja mi padaju na pamet svaki put kada uzmem u ruke dramu Attempts on Her Life koja je ovde prevedena Nasrtaji na njen �ivot, ali to je samo jedan od mnogobrojnih legitimnih prevoda koji ovaj naslov trpi ili poku�ava da trpi. Zaustavimo se na trenutak na samom naslovu koji pru�a mnogostruke mogu�nosti u�itavanja. Kako god da se stvar okrene, ne postoji nijedan ta�an prevod. Jer ta�nog prevoda nema. Naslov se krije u mre�i ozna�itelja u haoti�nom svetu koji vi�e nije podlo�an razumevanju. Poku�aji na njen �ivot ili Njen poku�aj �ivota ili Poku�aji da se ona o�ivi ili ne�to sasvim drugo.
Na koji na�in umetnost danas mo�e da deluje revolucionarno? O ovom tekstu ne mo�e se govoriti bez odre�ene pozicije. Martin Krimp je ovu dramu napisao 1997. i iste godine prvi put je izvedena u Royal Court Theatre u Londonu. Jasno je bilo da je re� o delu koje ne po�tuje ni jedno pravilo klasi�ne dramaturgije i da govori na jedan sasvim drugi na�in o vrlo poznatim stvarima. Da li umetnost mo�e da deluje revolucionarno samo kroz revolucionarnu formu? Za�to je ta transformacija uvek na kraju neophodna? Da li stepen revolucionarnosti zavisi od promene umetni�kog izraza? Ova pitanja postavljam iz pozicije mlade dramske spisateljice u Srbiji 2005. Tako�e govorim iz pozicije nekog ko se interesuje za savremeno dramsko stvarala�tvo u Evropi i u svetu. Za�to sam onda bila toliko fascinirana ovom Krimpovom dramom koja je napisana 1997. i posle koje je sasvim normalno bilo poigravati se formom na razli�ite na�ine? Za�to je za mene ova drama bila toliko inspirativna? Za�to je toliko te�ko osloboditi se klasi�ne dramske forme? Ova Krimpova drama zna�ajna je zbog toga �to je kroz formu oslikala ideologiju sveta koji vi�e ne postoji ni u kakvoj formi. Jer sve forme su razbijene. I svako dramsko delo mora prona�i formu koja odgovara svetu i ideji koju opisuje. Krimp svoju dramu naziva Sedamnaest scenarija za pozori�te a zatim nabraja imena tih scenarija. Likova nema, ta�nije ima ih neograni�eno mnogo. Scenariji su istovremeno pripovetke, telefonski razgovori, pesme, parole, kvazidijalozi, usklici, zaklju�ci, sve �to nam pru�a realnost. Ako se pri�a o odre�enoj realnosti, moramo koristiti sve njene mehanizme. Ako u nju ubacimo jednu osobu, predmet ili ideju i nazovemo je Ana, u tom mehanizmu mogu�nosti su bezbrojne. Tako�e realnost mo�emo do�iveti na razli�ite na�ine i u�itati razne poruke a ne moramo pro�itati nijednu. A upravo tako funkcioni�e konzumeristi�ki kapitalisti�ki svet o kome ovaj komad govori ili ne. Koncentracija poruka, ljubavi, ideologije, vere, medija, terorizma, iskaza, pornografije koji uti�u na pojedinca i kroz koje pojedinac biva oblikovan. Mi ne postojimo van tog sveta i taj svet ne postoji van nas. Na po�etku drame stoje dve napomene: da je komad pisan za trupu �iji sastav treba da odrazi sastav sveta izvan pozori�ta i da svaki scenario treba da se odvija u odre�enom svetu koji najbolje otkriva ironiju. U ovom komadu ne postoji centralna perspektiva iako imamo utisak da se sve vrti oko iste osobe/predmeta Ane. Ali u samom naslovu stoji nagove�taj njenog realnog nepostojanja. Ona je poku�aj. Ona ne postoji. Ona je privid. Ona je sve ono �to je Gi Debor jo� davno nazvao dru�tvo spektakla. I ona je mnogo vi�e. A �ta �emo mi od nje nau�iti i koje �emo njene delove pro�itati, ostaje na nama. Na meni kao piscu ostaje da iznova, na nov na�in, i��itavam ovu vi�eslojnu dramu �ija nijedna dramatur�ka bele�ka ne mo�e biti konstantna, ve� samo u poku�aju.
Maja PELEVI�

NASRTAJI NA NJEN �IVOT

Komad je pisan za pozori�nu trupu �iji sastav treba da odrazi sastav sveta izvan pozori�ta.
Neka se svaki scenario re�ima - dijalogom - odvija u odre�enom svetu - projektu - koji najbolje otkriva ironiju.
Crtica (-) na po�etku reda ozna�ava da se govornik menja. Ako posle pauze nema crtice, to zna�i da isti lik nastavlja da govori.
Kosa crta (/) ozna�ava po�etak dijaloga koji se preklapaju.
_
17 POZORI�NIH SCENARIJA
1 SVE PORUKE IZBRISANE
2 TRAGEDIJA O LJUBAVI I IDEOLOGIJI
3 VERA U SEBE
4 STANAR
5 KAMERA VAS VOLI
6 MAMA I TATA
7 NOVA ANNY
8 FIZIKA �ESTICA
9 OPASNOST OD ME�UNARODNOG TERORIZMA�
10 KAO SME�NO JE
11 BEZ NASLOVA (100 RE�I)
12 NEOBI�NO!
13 KOMUNICIRANJE S VANZEMALJCIMA
14 KOM�INICA
15 IZJAVA
16 PORNO
17 PRETHODNO ZAMRZNUTO

1 SVE PORUKE IZBRISANE
piip
- Anne (pauza) Ja sam. (pauza) Zovem iz Be�a. (pauza) Ne, izvini, zovem iz... Praga. (pauza) Ovo je Prag. (pauza) Skoro da sam siguran da je ovo Prag. U svakom slu�aju, slu�aj... (di�e) Anne... (di�e) ho�u da se izvinim. (di�e) Shvatam koliko sam te povredio, slatka, slatka moja draga i... (di�e) Ah. Slu�aj. Slu�aj, neko je na drugoj liniji, Anne. Zaista, zaista - mi je �ao - ali sada zaista moram da se javim na drugu liniju. Zva�u te ponovo.
'Ponedeljak, 8:53 pre podne.'
piip
- Anne. Zdravo. Slu�aj. Nemam mnogo vremena. Jesi li tu? Nisi? U redu. Vidi o �emu je re�. Ono o �emu smo razgovarali? Se�a� li se? Dobro, �ta s tim, �ta s tim, �ta s tim, ukoliko, recimo, recimo, recimo, hajde da ka�emo... da drve�e ima imena? U redu? Tako je - drve�e. Ti misli� - ja to znam - ti misli� da sam ja lud. Ali uzmimo na trenutak, ho�emo li, da drve�e ima imena. �ta onda ako, �ta ako, �ta onda ako... je ovo bilo njeno drvo. Sranje. Izvini. Vidi, sad moram da u�em u avion. Ali razmisli o tome. Drve�e ima imena. A jedno od njih je njeno. Moram da po�urim.
'Ponedeljak, 8:35 pre podne.'
piip
- (govori se, na primer, na �e�kom) Zna� ko je ovo. Ostavi napravu u malom kamionu iza zgrade. Dobi�e� kamion od Barrya. Barry �e te kontaktirati i dobi�e� dalja uputstva.
'Ponedeljak, 11:51 pre podne.'
piip
- ...O. Halo? Ovde mama...
'Ponedeljak, 1:05 popodne.'
piip
- Halo. Ovde Sally iz Cooperovih. Samo da vas obavestim da su kola sada u izlo�benom salonu i da su spremna, mo�ete ih preuzeti. Hvala.
'Ponedeljak, 1:06 popodne.'
piip
- Znamo gde �ivi�, prokleta ku�ko. Mrtva si. Zajebala si nas. Nikada ti to ne�emo zaboraviti. (pauza) Za�ali�e� �to si se rodila.
'Ponedeljak, 1:32 popodne.'
piip
- Anne...? Halo? Opet mama. (pauza) Dobila sam tvoju razglednicu. (pauza) Ba� je lepa. (pauza) A i slika. Da li si to stvarno ti? (pauza) Dobro je �to ima� prijatelje i tako to. (pauza) Anne, u stvari, mi nemamo para da ti po�aljemo. Razgovarala sam s tvojim ocem, i on je rekao ne, apsolutno ne.
(Iz daljine se �uje mu�ki glas: 'Ni pare vi�e. Je l' ti jasno.' Mama odgovara: 'To sam joj i rekla, to sam joj i rekla.' Ponovo govori u slu�alicu.)
Draga Anne, to vi�e ne mo�emo.
(Opet se �uje mu�ki glas: 'Ako joj ti ne ka�e�, ja �u joj to re�i.')
�uj, draga, sad moram da idem. Tata te pozdravlja. Je li u redu? Bog te blagoslovio.
'Ponedeljak, 2:20 popodne.'
piip
- Anne? Jesi li tu? Javi se, Anne. (pauza) Dobro... Ovde u Minesoti je sada deset i petnaest i zovemo te samo da ti ka�emo da mislimo na tebe i da se za tebe molimo, Anne. I da te mnogo volimo.
'Ponedeljak, 4:13 popodne.'
piip
- Anne? Izvanredno je. Potresno je. Aktuelno je. O�ajavaju�e. �aljivo. Seksi. Veoma je ozbiljno. Zabavno je. Prosvetljuju�e. Zagonetno. Mra�no je. Hajde da se na�emo. Javi mi se.
'Ponedeljak, 10:21 uve�e.'
piip
- Anne. Dobro ve�e. Odmah da ti ka�em �ta sve nameravam da ti uradim. Prvo �e� da mi popu�i� �oku. A onda �u da te karam pravo u bulju. I to slomljenom fla�om. A to �e biti samo za po�etak. Mala proma�ena pi�ko.
'Ponedeljak, 10:30 uve�e.'
piip
- Anne? Digni slu�alicu. (pauza) Znam da si tu. (pauza) Nema svrhe da se krije�, Anne. Od �ega se krije�? (pauza) Od sveta? Krije� se od sveta, Anne? Hajde. Odrasti. Odrasti, Anne, i podigni slu�alicu
(pauza)
�ta je ovo u stvari. Poziv u pomo�. Nemoj mi samo re�i da je ovo tvoj poziv u pomo�. Jer �ta bih ja ta�no trebalo da uradim u vezi sa tvojim pozivom u pomo�? Mm? (pauza)
A �ta ako ti Anne tu zaista le�i�, ve� mrtva?
Mm?
Da li taj scenario treba da zamislim?
Scenario s mrtvim telom koje se raspada pored telefona?
(suzdr�an smeh. Pauza)
Mo�da larve muva slu�aju poruke upu�ene tebi?
Ili je mo�da tvoja zgrada poru�ena.
Ili mo�da je tvoj grad razoren.
Aerodromi i prodavnice obu�e. Pozori�ta i mondenski halogenim svetlima osvetljeni kafei koji su iznikli u napu�tenim skladi�tima pored napu�tenih kanala. Mm?
(prigu�en smeh) Zna�i, samo larve insekata slu�aju poruke upu�ene tebi. Slu�aju me, Anne, dok se probijaju kroz ono �to je ostalo od tebe.
(pauza)
Postajem morbidan, Anne.
Mislim da bi trebalo da podigne� slu�alicu i zasmeje� me, zasmeje� me kao �to si nekada umela, Anne.
Znam da si tu.
Znam da si tu, Anne. I znam da �e� mi odgovoriti, ukoliko budem dovoljno strpljiv.
(pauza)
Odgovori�e� mi, zar ne, Anne.
'Utorak, 00:19 ujutru.
Ovo je bila va�a poslednja poruka.
Ukoliko �elite da sa�uvate poruke, pritisnite broj jedan.
(pauza)
Poruke izbrisane.'

2 TRAGEDIJA O LJUBAVI I IDEOLOGIJI
- Leto. Reka. Evropa. To su osnovni sastojci.
- A reka proti�e.
- Ta�no, reka proti�e kroz veliki evropski grad i par koji stoji pored reke. To su osnovni sastojci.
- A �ena?
- Naravno, mlada i lepa.
- A mu�karac?
- Naravno, stariji, zami�ljen, ose�ajan.
- Mu�karac po prirodi ose�ajan ali ipak mu�karac koji poseduje mo� i autoritet i koji zna da je to �to se de�ava pogre�no.
- Oboje znaju da je to pogre�no.
- Oboje znaju da je to pogre�no, ali ne mogu / to da spre�e. Ta�no.
- Vode ljubav u njegovom stanu.
- �ta rade?
- Vode ljubav. Vode ljubav u njegovom stanu. Naravno, stan je luksuzan i iz njega se vidi ceo grad. To su / osnovni sastojci.
- Panorama celog grada. �armantna geometrija krovova. Svetlarnici i dimnjaci. Iza TV antena su spomenici kulture: Duomo u Firenci i Luk odbrane, Nelsonov stub i Brandenbur�ka kapija / da nabrojim samo �etiri primera.
- �ena vikne. Njena zlatna kosa pada u kaskadama kao da se preliva preko ivice kreveta. Gr�evito se hvata za ram kreveta. Zglobovi na prstima su joj pobeleli. U o�ima su / joj suze.
- Stan je divno name�ten.
- Pa naravno da �e stan biti divno name�ten. Naravno da �e imati visoke plafone i visoke prozore, najverovatnije da je zgrada gra�ena krajem devetnaestog veka kada se spekulativna gradnja poklopila s te�njom liberalne bur�oazije da stvori monumentalnu arhitekturu, sada mi pada na pamet, na primer, be�ki Ringstrasse koji je toliko impresionirao mladog Adolfa Hitlera dok je jednog jutra / stajao ispred Opere.
- Ili jedan od �uvenih pariskih / bulevara.
- Ili, ta�no, jedan od �uvenih pariskih / bulevara.
- I, u me�uvremenu, kao �to si ve� rekao, njena zlatna kosa pada u kaskadama kao da se preliva preko ivice kreveta. Gr�evito se hvata za ram kreveta. Zglobovi na prstima joj pobele a zenice joj se �ire, dok on -
- Hajde da ka�emo da on grok�e.
- Grok�e?
- Hajde da ka�emo da grok�e, ali ose�ajno. Hajde da ka�emo da je to ose�ajno groktanje privla�nog mu�karca koji poseduje mo� i autoritet, a ne, na primer, vulgarno prase�e groktanje nekog mehani�ara koji le�i na le�ima u ograni�enom prostoru i poku�ava da oslobodi zape�eni �raf te�kim francuskim klju�em neodgovaraju�e veli�ine.
- Naravno da nije.
- Naravno da nije, to je ve�to groktanje mu�karca koji doru�kuje na jednom kontinentu a ru�a na drugom, koji leti prvom klasom i koristi lanene salvete i koji se razume u vinske karte.
- To je takav mu�karac.
- To je takvo groktanje.
- To je takvo svetlo.
- Kakvo svetlo?
- Svetlo koje se uliva. Uliva se kroz visoke prozore i transformi�e njihova tela u nekakvu zlatnu masu.
- Masu koja se previja.
- Svetlo, zlatna masa, to su / neophodni sastojci.
- Ali tada jedan pogled pre�e preko njenog lica.
- �ta?
- Pogled.
- Sumnje.
- Pogled pun sumnje, da, dobro, pre�e preko Anneinog lica.
- Ba� tada.
- Ba� tada u / trenutku pune �estine njene strasti.
- I ba� tada u punoj �estini njene strasti neka senka joj prelazi preko lica.
- Senka predose�anja.
- Predose�anja?
- Da, senka predose�anja, prelazi preko njenog lica.
- Postoji li takva re�?
- Da li je �ta re�?
Pauza
- Pa naravno da je predose�anje / re�.
- Kasnije. No�.
- Svetla grada no�u. Nizovi lampi obe�enih kao zvezde du� kejova i mostova. �udna, tupa crvena svetla upozorenja pulsiraju na vrhovima solitera i televizijskih prenosnika. Mu�karac telefonira. Tihim glasom. Zabrinutog pogleda.
- Anne se budi u krevetu od punog orahovog drveta i jedva �uje tihi mu�ki glas u susednoj sobi. Fini sat louis quatorze koji se nalazi pored nje otkucava tri puta tako �to si�u�ni goli pozla�eni pastir udara si�u�no, si�u�no zlatno zvono koje me�u zubima dr�i emajlirani vuk, verovatno je to referenca na neki anti�ki mit koji je bio poznat u francuskom plemstvu XVII veka, a sada je potpuno izbrisan iz ljudske svesti.
- Dong, dong, dong.
Pauza.
- 3 sata ujutru. Anne se budi. �uje ne�iji glas. Pali cigaretu. Pojavljuje se na vratima. Dijalog.
- Ko je to bio, ka�e.
- Niko, ka�e on.
- Jebi ga, ko je to bio, ka�e ona. Kraj dijaloga.
- I sada je ljuta - ba� tako: kraj dijaloga - i sada je ljuta. Ljuta je �to ta�no zna ko je to bio.
- Njegovi politi�ki gospodari / ga zovu.
- Njegovi politi�ki gospodari, ta�no, zovu ga. Kao �to ga uvek zovu. I to ba� oni politi�ki gospodari koje ona ba� mrzi celim svojim bi�em. I to su ba� oni mu�karci i �ene koje ona, Anne, smatra, ponesena mladala�kim idealizmom, odgovornim za svu nepravdu na svetu.
- U svojoj naivnosti i sa strastvenim stavom ona smatra da su ti lideri uni�tili sve �to ona ceni u ime (a) biznisa i (b) politike koja zagovara da se dr�ava ne me�a u ekonomske odnose.
- U ime (a) racionalizacije i (b) / privatne inicijative.
- U ime (a) takozvanog individualizma i (b) takozvanog prava na izbor.
- Drugim re�ima, to su osnovni sastojci cele tragedije.
- Ta�no, cela tragedija odvija se pred na�im o�ima u Parizu, Pragu, Veneciji ili Berlinu, da nabrojim samo �etiri od mogu�ih gradova, dok se Mesec, ogroman i narand�ast, di�e nad renesansnim kupolama, baroknim palatama, zoolo�kim vrtovima i �elezni�kim stanicama iz devetnaestog veka, i nad modernisti�kim plo�ama dru�tvenih stanova koje ilustruju izreku forma sledi funkciju.
- Forma sledi funkciju.
- Cela ova tragedija o / ljubavi.
- Cela ova tragedija o ideologiji i ljubavi.
- Ona gasi cigaretu.
- Ona po�inje da vi�e.
- Ona po�inje da ga udara pesnicama.
- Ona po�inje da ga grize.
- Ona po�inje da ga �utira golim nogama.
- Ona udara i udara / i udara.
- Ona udara i udara. I fini sat koji je pre�iveo dve revolucije i tri veka, pada na gladak i veoma ugla�an parket i razbija se u parampar�ad, dok ona grize i �utira.
- Si�u�ni pastir i si�u�no, si�u�no zvono nestaju - ovo je dobro smi�ljeno - nestaju zauvek ispod / kreveta od orahovog drveta.
- Dok ona ne zastane da bi udahnula. Hajde da ka�emo da ona kona�no u tom trenutku zastane da bi udahnula.
- �ena?
- Da, �ena, Anne, zastane da bi udahnula.
Pauza.
- A on?
- Sagne glavu.
- Da.
- Digne pogled i pogleda je.
- Da.
- Uzima u ruke njeno lice / umrljano suzama.
- Dr�i Anneino lice umrljano suzama kao da dr�i dragocen putir.
- Ili ragbi loptu.
- Kao dragoceni srebrni putir ili, kako ti ka�e�, kao ragbi loptu pre nego �to �e da se izvede �ut, u rukama dr�i Anneno ljutito lice umrljano suzama.
- Jo� uvek je voli.
- Ta�no, uprkos svim ideolo�kim razlikama - on je jo� uvek voli. Govor.
- Jednog dana, Anne, on ka�e, razume�e� moj svet. Jednog dana, Anne, razume�e� da sve mora da se plati, i da se na kraju i tvoji ideali moraju platiti. Kraj govora. Tada otklanja mokre pramenove njene kose s njenih usana i ljubi je.
To su / osnovni sastojci.
- Ljubi je i ponovo je pritiska na krevet. Ili ona njega. Jo� bolje: ona pritiska njega na krevet, toliko je emocionalno zbunjena, takav je njen seksualni apetit, takva je njena nemogu�nost da razlu�i dobro od lo�eg u ovoj velikoj strasti koja je obuzima u ovom stanu s visokim plafonima, s krevetom od punog oraha, i velikim klavirom koji je oko 1923. napravio Pleyel i treba primetiti da ne koriste ni jedan vidni na�in za�tite da Anne ne zatrudni niti se �tite od seksualnim putem prenosivih bolesti uklju�uju�i takozvani virus AIDS-a ili ta�nije poznat kao virus humane imunodeficijencije skra�eno/HIV.
- Portret mlade devojke koja crta, za koji se nekada mislilo da je Davidovo delo, ali sada se pripisuje njegovoj savremenici Constance Charpentier, i trouglasta �uta pepeljara s natpisom 'Richard' koja sadr�i tri opu�ka i ne�to finog sivog pepela.
Pauza.
- Drugim re�ima velika tragedija o / ljubavi.
- Velika - ta�no - tragedija o ideologiji / i ljubavi.
- To su osnovni sastojci.

3 VERA U SEBE
Ti�ina.
- Cela je pro�lost ispisana na njenom licu. Ispisana je kao istorija. Istorija njene porodice. Istorija same zemlje - zemlje na kojoj njena porodica vekovima �ivi.
Ti�ina.
- To je dolina.
- Da - to je dolina - duboko u brdima.
- U toj dolini koja se nalazi duboko u brdima ve� generacijama se odr�ava tradicionalni na�in �ivota. A tu su i vo�njaci.
- Za svako dete ro�eno u ovoj dolini zasadi se drvo vo�ke.
U stvari, to je neka vrsta sve�anosti.
- Ta�no - zvani�na - sve�anost.
- U selu se organizuje neka vrsta zvani�ne sve�anosti. Generacije organizuju ovu zvani�nu sve�anost imenovanja uvek kada se rodi neko dete.
- Drugim re�ima, drve�e dobija imena.
- Ona imaju imena kao i stanovnici. Postoji osoba, postoji i drvo. Postoji Anya �ena i Anya drvo.
- Drve�a imaju imena kao i vlati, vlati trave. Po�to je �ivot tako dragocen, tako ga i ose�amo, stvari su tako �ive, tako svete, pa �ak i vlati trave imaju imena. To nije lako shvatiti.
- Te�ko mo�emo shvatiti ovaj sveti, sveti �ivot, taj ose�aj celovitosti izvan je na�e mo�i razumevanja, taj ose�aj divljenja �ini nas poniznim.
- Ali sada nailazi pusto�.
Ti�ina.
- �ta?
- Pusto�. Harmonija koja je generacijama vladala uni�tena je.
- Ta�no. Ovaj ogra�en, bezbedan svet uni�ten je.
- Uni�tena je harmonija koja je generacijama vladala. �ene su silovane. Maloj deci je va�ena utroba.
- �ene su silovali a onda im vadili utobe. Mu�karci su sekirama sasecali jedan drugog.
- Brat je ubijao brata.
- Ro�aci su ubijali ro�ake. Brat je silovao sestru.
- Da - brat je silovao sestru, a sada psi razvla�e ostatke.
- Benzin koji je pokretao prastare traktore i proizvodio struju za stare crno-bele televizore upotrebljen je za spaljivanje ljudi.
- Da.
- Prvo bi spalili �ive, a onda bi iz higijenskih razloga spaljivali le�eve.
- �ive ljude su spaljivali. Hladno isparenje benzina a onda topla navala plamena. Ljudi obuhva�eni plamenom tr�e izme�u drve�a koja nose njihova imena, prlje li��e, gr�e se na vlatima trave, dok vojnici stoje i smeju se.
- Vojnici se smeju mada su to njihovi ro�aci, njihovi roditelji, njihove / majke i o�evi.
- Spaljuju svoje roditelje u svetim vo�njacima. �ive ih spaljuju i smeju se.
- Ili ih �ive zakopavaju. �ive ih zakopavaju do grla u plodnu zemlju, a onda im pijukom razbijaju lobanje. Imaju posebno ime za to.
- 'Cvet'.
- Ta�no, to zovu 'cvetom'.
Ti�ina.
I sve se to ocrtava na njenom licu.
- �ta?
- Sve se to vidi. Sve se to ocrtava na njenom licu.
- Na Anyinom licu. Re�i nam nisu potrebne. To govori vi�e od re�i. Njene usne, u stvari njene usne drhte ali re�i ne izlaze.
- Re�i to ne mogu izraziti.
- Da, re�i su zastra�uju�e neadekvatne dok ona stoji pored drveta prekrivenog belim laticama.
- Drvo �ljive.
- Drvo �ljive prekriveno ne�nim belim laticama, to je trenutak kada...
- Da.
- ...trenutak kada shvatamo da je to njeno drvo.
- Da je to njeno vlastito drvo, Anyino drvo.
- Kada je Anyino drvo posa�eno? Pre �etrdeset godina? Pedeset godina? Na dan njenog ro�enja. Rupu je iskopao njen otac, korenje je razgrnula njena majka a cela porodica ga je zalivala i pazila, porodica koja sada le�i mrtva.
- Njeno vlastito drvo.
- U vazduhu se jo� ose�a miris benzina.
- Prole�e je.
Ti�ina.
- Panorama cele doline.
- Cele doline u podno�ju u prole�e.
- Drve�e. Trava.
- P�ela se uvla�i u cvet.
- I tada ona progovara.
- Da. Ona to mora. Jer re�i nadolaze dok stoji pored svog drveta.
- Drvo joj daje snagu, snagu / da progovori.
- Pokazuje na nagorele grede. To je bio moj dom, ka�e. Moja deca su se krila pod krevetom. Oni su ih ubili. Prvo de�aka. A onda i devoj�icu. Zapalili su kosu moje male devoj�ice. Jo� uvek ne znam za�to su zapalili kosu moje devoj�ice. Pucketalo je kao gomila suvog granja.
- Onda se ona slomila.
- Ko? Anya?
- Po�inje da vri�ti. Do�ivljava nervni slom i po�inje da grebe svoje lice kao / da je iz anti�ke drame.
- Mislim da nije tako bilo. Mislim da Anya nije vri�tala. Mislim da ne do�ivljava nervni slom i ne po�inje da grebe lice kao da je iz anti�ke drame. Mislim da joj o�i svetlucaju. Mislim da korakne ka kameri i po�inje da psuje. Pi�ka vam materina, govnari ubice, ka�e. Vi kopilad koja jebete svinje, i pu�ite kur�eve. Vi koji jebete sestre, bogohulne ubice dece, bezumni jeba�i. Pljujem vam na grobove i na grobove va�ih majki i o�eva i proklinjem budu�e generacije.
- Ljuta je.
- Veoma je ljuta.
Ti�ina.
- Veoma je ljuta i ima pravo.
- Pa naravno - da ima pravo da bude ljuta. Sve je uni�teno - jedan na�in �ivota je uni�ten. Odnos sa prirodom / uni�ten.
- I zato mi saose�amo.
- Naravno da saose�amo.
- Ne samo da saose�amo ve� pokazujemo empatiju. Pokazujemo empatiju zato...
- Da.
- ...zato �to je Anyina dolina na�a dolina. Anyino drve�e je na�e drve�e. Anyinoj porodici svi pripadamo.
- Pa to je univerzalna situacija / o�igledno.
- To je univerzalna situacija u kojoj prepoznajemo, na �udan na�in prepoznajemo sebe. Na� vlastiti svet. Na�u vlastitu bol.
- Na� vlastiti bes.
- Univerzalna situacija koja na �udan na�in... �ta radi? �ta radi? �ta radi?
- Koja na �udan na�in ponovo uspostavlja.
- Na �udan na�in ponovo uspostavlja - mislim da to stvarno posti�e - da - na�u veru u sebe.

4 STANAR
- Ona je od onih ljudi koji veruju u poruku koja pi�e na ra�unu sa kase.
- 'Hvala �to ste kupovali kod nas.'
- Ona se nikada ne potura za tu poruku...
- Nikada.
- ...niti razgovara s voza�em.
Pauza.
- Kada do�e pismo adresirano na 'Stanara', ona prvo skuva...
- �ta? �olju �aja?
- Da. Onda sedne za kuhinjski sto i otvori ga. Otvori pismo i pro�ita ga pa�ljivo kao da joj je pisao sin, koji sada �ivi u Americi.
- U stvari, u Kanadi.
- Ona je od onih ljudi koji veruju da su sre�ni brojevi / izvu�eni...
- Toronto.
- ...ba� za nju. I na neki na�in i jesu. I ako odgovori u roku od deset dana, dobi�e misteriozni poklon. / Toronto? Je li?
- Ne, to nije misteriozni poklon. Ona �triklira obele�eno mesto, �triklira obele�eno mesto biraju�i poklon koji �eli da dobije: mo�da je to zgodan radio sa satom, fotoaparat ili set / minijaturnih �rafcigera.
- Set minijaturnih �rafcigera ili zgodan fotoaparat koji se baca kada se upotrebi.
- Ona je nepu�a�.
Ti�ina.
- Ona je definitivno nepu�a�. Mada je ta�no re�i i to da ponekad uzima cigarete od drugih ljudi.
- Ta�no. Na zabavama.

5 KAMERA VAS VOLI
Kamera vas voli
Kamera vas voli
Kamera vas voli
Potrebno je da saose�amo
Potrebno je da ose�amo empatiju
Potrebno je da reklamiramo
Potrebno je da shvatimo
Da smo mi dobri momci
Da smo mi dobri momci
Potrebno nam je da ose�amo
da je ono �to vidimo stvarno
To nije samo gluma
to je mnogo uzbudljivije
od glume
Govorimo o realnosti
Govorimo o humanosti
Govorimo o planu koji treba da nas
potpuno obori s nogu jednostavnim totalitetom
i potpuno verodostojnom trodimenzionalno��u
TRODIMENZIONALNO��U
svih mogu�nosti koje bi Anne mogla da bude
SVIH MOGU�NOSTI KOJE BI ANNE MOGLA DA BUDE
�ta je on Hekubi ili Hekuba njemu?
Megazvezda
MEGAZVEZDA
Kamera vas voli
Kamera vas voli
Kamera vas voli
Potrebno nam je da fantaziramo
Potrebno nam je da improvizujemo
Potrebno nam je da sintesiziramo
Potrebno je da reklamiramo
Da smo mi dobri momci
Da smo mi dobri momci
Treba da napi�emo
scenario sa najvi�e seksa
To nije samo pisanje
to je uzbudljivije
od pisanja
Govorimo o ne�emu �to je aktuelno
Govorimo o ne�emu �to je savremeno
Ka�emo da �elimo da nas
OBORI S NOGU apsolutnim kvantitetom
DA APSOLUTNIM KVANTITETOM
svih mogu�nosti koje bi Anne mogla da bude
SVIH MOGU�NOSTI KOJE BI ANNE MOGLA DA BUDE
�ta je Hekuba njoj ili ona Hekubi?
Megazvezda
(Megazvezda? Nemoj me zezati)
Kamera vas voli
Kamera vas voli
Kamera kamera
kamera kamera
kamera kamera
KAMERA VAS VOLI

6 MAMA I TATA
- To nije njen prvi poku�aj.
- Ne bi trebalo da bude njen prvi poku�aj. Poku�avala je to nekoliko puta. �ak i pre nego �to napu�ta ku�u / poku�ava, zar ne?
- Poku�ava to raznim prilikama tokom �ivota.
- Vidimo te druge prilike.
- Pre�ivimo te druge prilike. Pre�ivljavamo ta mu�na vremena.
Ti�ina
- Vidimo fotografije, zar ne?
- Vidimo veliki broj fotografija.
- Vidimo ih tako izbliza, da mo�emo da razaznajemo ta�kice. Zanimljivo je kako se sve u jednom trenutku svede na ta�kice - �ak i njen osmeh.
- To je sre�an osmeh. To je prili�no iskren osmeh.
- O da, to je iskreno sre�an / osmeh.
- To je zato �to je niko ne primorava, niko je ne primorava da se smeje, zar ne?
- Niko je ne primorava da bilo �ta radi. Ideja da Anne, da je mala Anne primorana da ne�to radi je, iskreno govore�i, suluda.
- U pravu si.
Ti�ina. U ti�ini:
'Ona voli da organizuje odmore
zato �to voli da upoznaje ljude.
Upozna�e
vas sa drugim gostima tako da �ete se
svi lepo provesti.'
Naravno - i to bi trebalo da bude jasno - apsolutno ne dolazi u obzir da ona radi ne�to �to ne / �eli.
- U nekom trenutku sve se pretvori u te ta�kice - o�i, kosa, osmeh.
- Osmesi sa svih strana sveta.
- Ljudi sa svih strana sveta. Ljudi iz celog sveta fotografisani s Anne. Sme�e se s Anne. To su, ja pretpostavljam, likovi, koji su samo usko�ili i / isko�ili iz njenog �ivota.
- I onda ponovo isko�ili.
- I onda - da - ponovo isko�ili.
- Porno, u stvari, ne�to od toga je porno.
- Porno? Ma hajde. Jedva da je to.
- Pone�to od toga prili�no je pornografsko / na tim fotografijama.
- Ja ne bih to nazvao pornografskim, samo su veoma dobro raspolo�eni. Dobro raspolo�enje, koje se o�ekuje od devojke koja se uvek sme�i, uvek smeje, koja je uvek u pokretu, uvek se nalazi s nekim, uvek nekog ostavlja, uvek je u terminalu odlaska ili na autobuskoj stanici ili �eka na aerodromu ili spava u hodniku / voza.
- Uvek je negde pored puta sa svojom velikom crvenom torbom. Negde, kao na primer u Africi, s tom velikom platnenom crvenom torbom koju je dobila od mame i tate kada je napunila �esnaest godina. Negde u Ju�noj Americi.
- Negde u Evropi s tom velikom / crvenom torbom.
- Evropa, Afrika, Ju�na Amerika, �to god ho�e�. Brazil.
- Kuba. Brazil. Rumunija. / Nigerija.
- Rumunija. Kuba. Florida. Australija.
- U pravu si. Australija. Novi Zeland. / Filipini.
- Maroko. Al�ir. Tunis. Pustinja Sahara.
- Pustinja Kalahari, podno�je Himalaja.
- Podno�je Alpa.
- U pravu si - kako se ono be�e zove -
- /Pijemont.
- Pijemont. Uvek u nekom podno�ju tamo negde sa tom velikom crvenom torbom.
- Zato �to, priznajmo, ona brine.
- Pa naravno da brine. Mo�emo da vidimo da ona brine. Na primer, samo treba da vidite njene fotografije, kako je bliska sa siroma�nima. Na tim fotografijama ne pla�i se da bude bliska sa siroma�nim ljudima.
- Njene fotografije u stra�arama s nasmejanim ljudima koji �ive u tim stra�arama.
- Njene fotografije na brda�cima s nasmejanim ljudima koji tu �ive.
- Ta�no - njene fotografije s nasmejanim ljudima na brda�cima �ija je zemlja ispucala, odne�ena, fijuu - vetrom.
- I ona na deponijama.
- Fotografije Anne na deponijama kako stoji pored nasmejanih ljudi koji �ive na tim deponijama, koji stvarno ba� tu �ive na deponiji / sa decom.
- Porodice Cigana ili ma �ta da su, o�igledno �ive, tako je, ba� tu na deponijama.
- A to nije - i tako se to mo�da razlikuje od prethodnih poku�aja - to nije poziv u pomo�.
- Sasvim je jasno da je ona / odlu�ila.
- To nije poziv u pomo�. Vrlo je va�no da to utvrdimo, sla�e� li se, od po�etka. Vrlo je va�no da utvrdimo da niko nije mogao da joj pomogne / u tom trenutku.
- Niko nije mogao da joj pomogne - ni njena mama - ni njen otac - a sigurno ne neko od njenih takozvanih / prijatelja.
- Ona nije / �elela da joj neko pomogne.
- Pomo� je bila poslednja stvar koju je �elela.
Ti�ina. U ti�ini:
'U�iva da provodi vreme sa gostima,
i veoma je zadovoljna
kada se svi dobro zabavljaju.
Ka�e da se ljudi dugo grle na
stanici pri rastanku, gosti
ma�u i dovikuju se "Vidimo se slede�i
put" i ma�u iz voza.'
Tokom slede�eg pasusa svi se smeju:
- Neke od neobi�nih stvari koje ona govori ...
- Neke od neobi�nih stvari koje ona ka�e o tati i mami kao dete: 'Ose�am se kao da sam ekran.'
- 'Ose�am se kao da sam ekran.'
- Le�i tamo, zar ne, s iglom u jadnoj, mr�avoj ruci, tako je stra�no bleda, u stvari belja od / jastuka.
- 'Kao da sam TV ekran,' ona ka�e, 'gde sve spreda izgleda stvarno i �ivo, ali, kada se pogleda otpozadi, sve je samo pra�ina i nekoliko �ica.'
- 'Pra�ina i nekoliko �ica.' Njena ma�ta...
- Ka�e da nije stvarni lik, da nije stvarni lik kao oni koje nalazite u knjizi ili na televiziji, ve� ona to zove, zar ne, nedostatkom, odsutno��u, zar ne lika.
- Odsutnost lika, �ta god to zna�ilo...
- Onda ona �eli da postane teroristkinja, zar ne?
- Ta�no. I onda jedne no�i silazi u kuhinju i ka�e tati i mami da �eli da postane teroristkinja.
- Izgled njihovih lica...
- �eli svoju vlastitu sobicu i pi�tolj i spisak imena.
- 'Mete'.
- Spisak - ta�no - takozvanih meta i njihove fotografije. �eli da ubija jedanput nedeljno i da se onda vrati u svoju sobicu i da pije �aj Earl Gray.
- Ta�no - to mora da bude Earl Gray - i to mora da bude jednom nedeljno.
- Njeni jadni tata i mama su / u�asnuti.
- Oni apsolutno ne znaju �ta da rade.
- Oni nikada u svom �ivotu / nisu kupili �aj Earl Gray.
- Ona bi volela da se pona�a kao ma�ina, zar ne.
- Da se pona�a? Ona bi volela da bude ma�ina. Ponekad provodi dane, cele dane prave�i se da je televizor / ili automobil.
- Automobil ili televizor, automatski pi�tolj ili �iva�a ma�ina.
Ti�ina. U ti�ini:
'Ona je odli�na doma�ica za samce
i voli da vodi ljude u �etnje.'
- �iva�a ma�ina... �ta ona sve ne�e smisliti...
- A onda �e da krene na put oko sveta. Jednog trenutka je u Africi, drugog u Ju�noj Americi ili Evropi.
- Negde u Evropi.
- Evropi, Africi, Ju�noj Americi, gde god ho�e�. U Brazilu.
- Kuba. Brazil. Rumunija. / Nigerija.
- Rumunija. Kuba. Florida. Australija.
- Ta�no. Australija. Novi Zeland. / Filipini.
- Maroko. Al�ir. Tunis. Pustinja Sahara.
- Pustinja Kalahari. Podno�je Himalaja.
- Podno�je Alpa.
- U pravu si - kako se ono be�e zove -
- /Pijemont.
- Pijemont, Pijemont, Pijemont, naravno, to je to. Da. Uvek u podno�ju nekog brda sa tom velikom crvenom torbom.
- I uvek s istom kosom. Nemoj da zaboravi� da uvek ima istu kosu / dugu do struka.
- Ista duga kosa koja joj dose�e do struka i u �etrdesetoj kao i u dvadesetoj godini - jo� uvek kao devojka, zar ne, na nekim od / tih fotografija.
- Sa �etrdeset jo� uvek izgleda i obla�i se kao da je upola mla�a.
- Ali sigurno je da joj je torba puna kamenja.
- Ta�no, to je fascinantno, ispostavi se da joj je torba puna / kamenja.
- Kamenje je tu da bi je dr�alo koliko god da se ona d�ilita, a dr�ke torbe su joj vezane za zglobove na nogama.
- Ne dolazi u obzir, drugim re�ima da je to / poziv u pomo�.
- Drugim re�ima, ona je sve to planirala, planirala je da se d�ilita, znala je da �e se d�ilitati, i znala je da �e torba da je povu�e na dno bez obzira na njeno d�ilitanje. Tako da ni u jednom trenutku nije dolazilo u pitanje da li �e njen poku�aj uspeti. Ni u jednom trenutku nije dolazilo u obzir da bilo ko interveni�e - sigurno ne mama i tata.
- Sigurno ne mama i tata - i sigurno niko od njenih takozvanih prijatelja.
- Ako ih mo�emo nazvati / prijateljima.
- Pa o�igledno, ne mo�emo ih nazvati prijateljima.
Ti�ina. U ti�ini:
'Voli da ide u teretane,
amaterska pozori�ta,
i da u�estvuje u
kabaretskim predstavama. Ona je i �lanica
lokalnog kluba �eta�a.'
- I skloni smo da mislimo - zar ne - da je torba mo�da uvek bila puna kamenja. Od trenutka kada je napustila ku�u, tatinu i maminu ku�u, na svoj �esnaesti ro�endan. Zar ne?
Pauza.
- Pa zar ne?
- �ta zar ne?
- U isku�enju smo. Izazovna je pomisao da je torba mo�da uvek bila puna kamenja od prvog dana. Od trenutka kada je krenula ba�tenskom stazom i zatvorila kapiju mamine i tatine ku�e i uhvatila autobus. Da je crvena torba na fotografijama puna kamenja. Da je torba uvek bila puna kamenja na svim kamionima i vozovima i mazgama koje je koristila da bi se uspela na planine - na deponije i stra�are i brda�ca i poplo�ane renesansne trgove. I u izbegli�kim kampovima, gde je na njihov zahtev pozirala pored ljudi koji su bili toliko mr�avi da su izgledali kao suve grane i umirali su dok je ona pored njih pozirala, kao i ispred olimpijskih bazena milionera, torba je uvek bila puna kamenja. I na aerodromskim trakama za prtljag. Naro�ito na aerodromima u dva ujutru dok je �ekala sa putnicima iz drugih vremenskih i ratnih zona da se pokrene traka za prtljag koji se pojavljuje iza crnog gumenog zastora na crnoj gumenoj traci - ruksaci i ko�ni koferi, samsonite koferi i kartonske kutije oblepljene trakama - torba, ta njena velika crvena troba puna je kamenja.
- Nismo ba� sigurni.
- Pa naravno da ne mo�emo biti sigurni. Ali, ako uzmemo u obzir ono �to nam je poznato o njoj, ono �to mo�emo videti nije / nemogu�e.
- Ne mo�emo biti sigurni da je torba puna kamenja. Mogla bi biti puna stare ode�e, droge... / bilo �ega.
- A za�to da ne? Za�to ne mo�emo biti sigurni? Za�to ne mo�emo da odlu�imo da je torba puna kamenja i da to kamenje obja�njava njen osmeh.
- Ta�no je, kamenje bi moglo da objasni osmeh.
- Kamenje bi definitivno moglo da objasni osmeh ako uzmemo u obzir sve �to znamo o njoj. Zato �to postoji i sme�na strana ove pri�e.
- Kakva strana?
- Strana. Sme�na strana.
- A da. Definitivno postoji sme�na strana.
Ti�ina. U ti�ini:
'Ann ose�a da ponekad postoji problem sa
re�ju 'samac', �esto se pogre�no interpretira.
Htela bi da podvu�e da ovi odmori nisu
zami�ljeni da spajaju ljude, ve� da okupljaju
ljude koji sli�no misle na neformalan na�in
u prijateljskom okru�enju,
da bi zajedno proveli godi�nji odmor
i da bi se rastali kao prijatelji.'

7 NOVA ANNY
Svaka re�enica prvo se izgovori na nekom od afri�kih ili isto�noevropskih jezika. Odmah za njom ide prevod na engleski. (Pri prvom izvo�enju koristio se srpskohrvatski.)
- (fraza)
- Auto vijuga mediteranskom cestom.
- (fraza)
- Grli okuke izme�u �ivopisnih brdskih sela.
- (fraza)
- Sunce ble�ti po aerodinami�nom telu.
- (fraza)
- Aerodinami�nom telu nove Anny.
- (fraza)
- Vidimo kako se nova Anny provla�i izme�u crvenih crepom pokrivenih mediteranskih krovova.
- (fraza)
- Brzo.
- (fraza)
- Presijavaju�i se.
- (fraza)
- Slobodno.
- (fraza)
- Sada shvatamo da su prozori na struju standardni deo opreme modela Anny.
- (fraza)
- Sada shvatamo da su vazdu�ni jastuci za voza�a i saputnika standardni deo opreme modela Anny.
- (fraza)
- Sada shvatamo da se svi dodaci koji drugi proizvo�a�i nude...
- (fraza)
- ...nude u modelu Anny kao standardni deo opreme.
- (fraza)
- Klima ure�aji.
- (fraza)
- Ure�aj za ko�enje motora.
- (fraza)
- I mobilni telefon.
- (fraza)
- Shvatamo da �e na�a deca biti bezbedna i sre�na na zadnjem sedi�tu modela Anny, isto kao �to �e odrasli biti opu�teni i puni samopouzdanja za volanom.
- (fraza)
- Sre�a.
- (fraza)
- Bezbednost.
- (fraza)
- Kontrola.
- (fraza)
- Model Anny klizi belim pla�ama sveta s istom lako�om kao �to se parkira ispred halogenim svetlima osvetljenih radnji sa cipelama u velikim gradovima.
- (fraza)
- Kada sa Anny stignemo tamo kuda smo krenuli...
- (fraza)
- ...uvek �e nas zagrliti zgodan mu�karac i zgodna �ena.
- (fraza)
- Ne�e nas niko izdati.
- (fraza)
- Mu�iti.
- (fraza)
- Ili pucati na nas.
- (fraza)
- Model Anny tro�i samo dva litra na milju u simuliranoj gradskoj vo�nji...
- (fraza)
- ...postoji i model koji tro�i dizel gorivo.
- (fraza)
- �to pokazuje na�u neprestanu brigu za �istiju, zeleniju okolinu...
- (fraza)
- ...nema prljavih cigana u modelu Anny.
- (fraza)
- Ni u modelu Anny ni u suncem okupanim pejza�ima kroz koje Anny vozi.
- (fraza)
- Niko ko vozi model Anny ne la�e i ne krade.
- (fraza)
- Prljava kopilad.
- (fraza)
- Gangsteri.
- (fraza)
- Majkojeba�i.
- (fraza)
- U modelu Anny nema mesta za degenerisane rase...
- (fraza)
- ...niti za mentalno zaostale...
- (fraza)
- ...ni za fizi�ki nesavr�ene.
- (fraza)
- Nema mesta za Cigane, Arape, Jevreje, Turke, Kurde, crnce niti bilo koji drugi ljudski olo�.
- (fraza)
- Shvatamo da nema kreditiranja.
- (fraza)
- Ali po�urite.
- (fraza)
- Ovo je ograni�ena ponuda.
- (fraza)
- Model Anny prelazi bruklinski most.
- (fraza)
- Model Anny prelazi Saharu.
- (fraza)
- Model Anny juri kroz vinograde Bordoa.
- (fraza)
- Model Anny juri zorom kroz sela severne Afrike...
- (fraza)
- Brzo.
- (fraza)
- Presijavaju�i se.
- (fraza)
- Slobodno.
- (fraza)
- ...gde pokrivene �ene mogu samo zadivljeno da gledaju besprekornu od r�e za�ti�enu boju koja ima petogodi�nju garanciju.
- (fraza)
- Niko nikada ne napakuje Anny eksplozivom da bi ostvario neki politi�ki cilj.
- (fraza)
- Niko nikada u modelu Anny ne siluje i ne ubije �enu pre nego �to njeno telo izbaci na crvenom svetlu semafora zajedno sa sadr�ajem pepeljare.
- (fraza)
- Razjarena gomila nikada nikog ne izvla�i iz Anny.
- (fraza)
- Ako vozite novi model Anny, u slu�ajnom sudaru nikada ne�ete razneti ni jednu de�ju karlicu.
- (fraza)
- Zadnje sedi�te nikada nije klizavo od sperme.
- (fraza)
- Klizavo od krvi.
- (fraza)
- Klizavo od piva.
- (fraza)
- Klizavo od pljuva�ke.
- (fraza)
- Niti lepljivo od istopljene �okolade.
- (fraza)
- Istopljena �okolada, njam, njam, njam.
Sitnim slovima:
- (fraza)
- Cena uklju�uje porez na dodatnu vrednost, registarske tablice, isporuku i �est meseci pla�ene putarine.
- (fraza)
- Finansiranje zavisi od imovnog stanja.
-(fraza)
- Pu�enje mo�e da na�kodi va�em nero�enom detetu.
- (fraza)
- Rizikujete da izgubite svoju ku�u ako ne otpla�ujete rate kredita na vreme.

8 FIZIKA �ESTICA
- Re�i �u vam ne�to: ona ima neku vrstu pepeljare. Visoku, koja stoji na �ipki. Takvu mo�ete na�i u holu jeftinog hotela, onih hotela u kojima radnim danom mo�ete u nepoznatom gradu poslepodne iznajmiti sobu na nekoliko sati s mu�karcem / koga ste tek upoznali.
- S mu�karcem koga vi�e nikada ne�ete videti
- Ta�no - s mu�karcem koga ste tek upoznali i kog nemate nameru vi�e nikada da vidite. To je ta vrsta pepeljare, s hromiranim peharem i hromiranom �ipkom i s aurom iznenadnog seksa bez za�tite u jeftinim hotelskim sobama.
- Ona tako�e govori pet jezika i uz pomo� CERN-ovog akceleratora u �enevi otkrila je novu elementranu �esticu koja �e nositi njeno ime i potpuno promeniti na�e poimanje univerzuma.

9 OPASNOST OD ME�UNARODNOG TERORIZMAtm
- Ba� je briga. Ona nema savest. Ne kaje se. Ka�e: 'Ne / priznajem va�u vlast.'
- 'Ne priznajem va�u vlast.' Na �ta li misli kada to ka�e? �ta ona umi�lja? Zar ona stvarno misli da ne�e morati da odgovara zbog ljudskih �ivota koje je uni�tila? Da li stvarno zami�lja da bilo �ta mo�e da opravda njeno proizvoljno i bezumno nasilje? U njenim o�ima ne vidi se ni jedna iskra / ljudskih ose�anja.
- Ta�no - ni jedna iskra ljudskih ose�anja ili bilo kakvog ose�aja stida. Da li je to isto ono dete koje je nekada nosilo ru�i�astu pamu�nu haljinu i slamnati �e�ir i koje je i�lo u �kolu sa �erkama lekara, zubara, TV voditelja, i ljudi koji se bave nekretninama, u �kolu na brdu s ugla�anom mesinganom plo�om i profesorkama u strogim �kotskim suknjama? Da li je to isto ono dete koje je imalo lutku Fantasy Barbitm, lutku Fantasy Kentm, i svu njihovu garderobu: si�u�ne, si�u�ne ga�ice i si�u�ne, si�u�ne cipelice? Ku�u, konja, i Barbikintm / vlastiti auto?
- Da li je to ista ona Anne koja je re�ala sve one si�u�ne, si�u�ne lutkine cipelice u redove i si�u�ne, si�u�ne lutke u redove i si�u�ne, si�u�ne lutkine perle u redove i koja se, �tavi�e, svake no�i molila Bogutm / bez ikakve ironije.
- Koja se molila Bogutm, 'Bo�etm blagoslovi mamu, Bo�etm blagoslovi tatu, Bo�etm blagoslovi ma�ku Wiggy, Bo�etm blagoslovi svakog' i to je radila bez ikakve ironije u iskrenom verovanju da ona mo�da mo�e, kle�e�i na kolenima u Minne Mousetm pid�ami, da prizove blagoslov Oca i Sina / i Svetoga Duha.
- Amen.
- Koja je pi�kila u krevet sveke no�i dok je njeni umorni roditelji nisu odveli doktoru u �ijoj �ekaonici je bila gomila �asopisa i koji joj je s osmehom skinuo ga�ice na hladnom ko�nom kau�u i rekao, 'Hajde da pogledamo Anne / ho�emo li?'
- To je ista ona Anne koja se vratila iz bolnice s drvenom kutijom koja je imala zvono koje se stavlja pored kreveta, dva kruta kvadrata metalne gaze i nekoliko / crnih �ica?
- Ista ona Anne koju je zvuk groznog zvona budio svake slede�e no�i u groznim / mokrim �ar�avima?
- Ista ona Anne koja sada - �ta? - stoji ovde? Stoji ispred ozbiljnih mu�karaca i �ena, ispred svedoka i dokaza u zape�a�enim plasti�nim kesama - u kojima su la�ni paso�i i komadi ljudskog mesa - koja tu stoji i odbija / da prizna vlast?
- Komadi ljudskog mesa, la�ni paso�i, spiskovi imena, tragovi eksploziva, trake telefonskih razgovora, video trake iz banaka i tr�nih centara i automata za novac. Psihijatrijski izve�taji koji potvr�uju (a) njenu inteligenciju i (b) njenu normalnost. 'Radila je svoj posao' ka�u, 'sa stra�nom nepristrasno��u umetnika.' Svedoci do�ivljavaju nervni slom / pla�u�i.
- Svedoci do�ivljavaju nervne slomove pla�u�i dok video trake iz banaka i tr�nih centara pokazuju Anne samo kao jo� jednu osobu koja zavr�ava svoj posao pod stalnim nadzorom, dok bi se dvadest minuta po�to ona ode, staklo radnje sa cipelama raznelo u parampar�ad u apsolutnoj ti�ini i male sive figure raspadale bi se i letele kroz vazduh u apsolutnoj ti�ini i sa si�u�nim si�u�nim cipelama, prava ljudska bi�a letela bi pome�ana sa staklom. Niko ne zna / njen motiv.
- Niko ne zna Annein motiv.
- �ivi sama?
- �ivi sama.
- Radi sama?
- Radi sama.
- Spava sama?
- Izgleda da, da.
- Ubija / sama? Jede?
- Ona �ivi radi spava ubija i jede potpuno sama. U stvari njene snimljne telefonske poruke sadr�e samo porud�bine za hranu koja joj je dono�ena u iznajmljenu sobu koja je gledala na glavne ulice predgra�a glavnog grada - veliku picu, hleb sa belim lukom, i Diet pepsitm od litre i po i sve to samo za devet funti / i devedeset devet.
- Prvo se mislilo da su ti pozivi / �ifre.
- Da, pozivi za koje se prvo mislio da su �ifre ali koji su samo porud�bine za hranu koju joj isporu�uju de�aci na skuterima i koja se / pla�a gotovinom.
- Da li je to ista ona mala Anne koja sada dovodi svedoke do nervnog sloma? Zbog koje sada policajci oba pola s dugim sta�om idu kod psihologa zbog no�nog znojenja, impotencije, amenoreje, drhtanja ruku, i kojima se iznenada privi�aju scene ljudskih glava koje prskaju na usporenom snimku i koji �uju beskrajno cviljenje zatrpanog deteta do kog ne mogu da dopru, kao neku vrstu kako se to zove?
- Zvu�ne halucinacije?
- Da. I zbog �ega oni sada zahtevaju / nadoknadu.
- Ista ona Anne koja se budila kad bi zvono zazvonilo i koja je posmatrala kako se senka kestenovog drveta �eta po njenoj sobi dok je ona le�ala u / mokroj pid�ami.
- Ista ona Anne koja je manipulisala pipavim satnim mehanizmima i nagnutim prekida�ima sa �ivom nad plo�ama sa strujnim kolom dok su joj usta bila puna / pice pe�ene u tavama.
- Koja predstavlja raspolo�enje / jedne generacije.
- Koja se dva puta pojavila na naslovnoj strani Vogatm.
- Koja je prodala prava za snimanje filma za dva i po miliona / ameri�kih dolara.
- Koja je detaljno prou�avala proceduru postupka s prtljagom i koja je napamet nau�ila red letenja glavnih me�unarodnih / aerodroma.
- Koja je znaci navoda usamljena / zatvoreni znaci navoda.
- Koja slu�a znaci navoda bez ikakvog izraza zatvoreni znaci navoda opis zlo�ina znaci navoda zlo�ina znaci navoda za zlo�inom zatvoreni znaci navoda koje je ona po�inila.

10 KAO SME�NO JE
- To je kao sme�no i kao tu�no.
Pretpostavljam da je kao slatko-gorko.
Pretpostavljam to je jedna od onih slatko-gorkih situacija, od onih gde se smeje� kroz suze.
Posle toliko vremena, posle tolikih godina, on
se kona�no vra�a ku�i mami.
Prvo je bilo ono kao 'Ko je to?'
A onda ide trenutak kad shvata:
'O, Bo�e, pa to je moj vlastiti sin.'
I oni se grle u kuhinji
i zna� to je tako potresno.
Zna� to je tako potresno videti da je na�ao onu snagu da oprosti mami.
Da joj oprosti alkoholizam.
Da joj oprosti �to je �vrljala sa drugim mu�karcima.
Da joj oprosti �to je uni�tila o�evu veru u sebe i �to ga je oterala u samoubistvo.
I oni se oboje kao smeju i ponovo pla�u istovremeno u istoj onoj kuhinji u kojoj je sedeo kao mali de�ak i bio svedok stra�nih roditeljskih sva�a. Njegov tata koji pla�e i prosipa njeno pi�e u sudoperu u deset ujutru dok ona vi�e da kad bi on bio pravi mu�karac sa imalo samopo�tovanja onda ona ne bi morala da se opija do smrti, zar ne. Tu su i one male ogrebotine na stolu koje je vilju�kom tajno urezivao. I mi smo svesni, zar ne, kao kontinuiteta doga�anja, tih gorko-slatkih doga�anja.
I onda on ka�e, 'Ej, mama, imam iznena�enje za tebe'. I mama se kao odvoji od njega i obri�e suze i ka�e, 'Kakvo iznena�enje?'
I on ka�e, 'Pogledaj kroz prozor, mama.'
A ispred prozora je kao pra�njavi kamionet u njemu dvoje maju�ne maju�ne de�ice koja kao bulje. Samo bulje u kameru.
I ona jedva da veruje da su to njeni vlastiti unuci.
Onda on ka�e: 'Mama, �elim da upozna� Annie.'
I tada ta �ena Annie izlazi iz kamioneta, i ona je kao veoma visoka i plava i jakih udova sa svetlim plavim o�ima koje te gledaju pravo u srce, i ona je - pa pretpostavljam da ona predstavlja san svakog mu�karca o tome kako dobra �ena treba da izgleda, i san svake majke kako supruga njenog sina treba da izgleda.
Ispostavlja se da su on i Annie i deca krenuli da prave ovaj novi �ta? Pa, �ivot. Oni su krenuli u novi, da, �ivot daleko od grada. �ive�e od zemlje. Gaji�e. Hvata�e. Bu�i�e ispod zemlje tra�i�e �istu vodu. Obrazova�e svoju decu. Veruju da je �ovek pred Bogom slobodan da kuje svoju vlastitu sudbinu i da preduzima sva sredstava koja su potrebna da za�titi svoju porodicu.
I tokom ru�ka - koji se sastoji od neke vrste pile�e salate s majonezom - saznajemo da je on u stvari nekakav komandant cele grupe ljudi koja misli kao i on i koji su se naoru�ali ne zato �to su krvo�edni ve� zato �to je to neophodno jer su u ratu.
'U ratu?' ka�e mama. 'Kako misli�, u ratu?'
I tako Annie mora da obja�njava mami kako oni smatraju da porez ne treba da se pla�a, kao ne veruju u socijalno ili bilo koja sli�na sranja. Kako je to rat protiv vlade koja uzima radnicima hleb iz usta i daje ga ljudima koji se bave pornografijom i abortusima.
To je rat protiv prokletih pedera.
To je rat protiv dilera kreka i crnja.
To je rat protiv Jevreja koji ve�no kuju zavere i njihovih poku�aja da nanovo napi�u istoriju.
To je krsta�ki rat protiv degenerisanih slika koje se preru�avaju u umetnost.
To je rat protiv svih onih koji bi da nam ukinu pravo da nosimo oru�je.
I Annie ima ne�to kao unutra�nju svetlost.
To je kao uaou, kao ona je presekla, presekla, presekla svu tu konfuziju i glasove koji brbljaju o na�em �ivotu i o na�em vremenu i koji su na�li ovo kao, stvarno, �ta su na�li?
Stvar, pretpostavljam.
Ovu stvar, ovu kao stvarnu stvar.
Ona je kao prona�la tu stvar.
To je kao - hej - Annie je prona�la ovu stvar, ovaj klju�, da, da taj klju�, tu tajnu, tu izvesnost i jednostavnost, tu tajnu i jednostavnu stvar koju svi tra�imo celog �ivota i koja je, pretpostavljam, istina.
Da. I nekako potresno je videti kako je on pa�ljiv sa decom.
Kako je on taj koji im se�e meso i bri�e usta papirnatom salvetom - ta slika, zna�, tog velikog �oveka obu�enog u kamufla�no odelo kako radi sve te stvari povezane s brigom o drugima i ku�nim poslovima.
Zato �to je, pretpostavljam, porodica srce svega.
Jedno od si�u�ne si�u�ne dece digne pogled s piletine i ka�e, 'Tata, za�to ona pla�e?'
I stvarno.
Njegova majka pla�e.
I tako ona sedi za porodi�nim stolom i gleda njegovu porodicu, za koju nije ni znala da postoji - sina i finu mladu �enu, njihovu zdravu i nevinu decu �ija je budu�nost pred njima - ona, stvarno rida kao da je i sama malo dete.
A Annie pomiluje kosu jednog od de�aka - koja je veoma kratko pod�i�ana - kao da je pravi mali vojnik - i ka�e, 'Zato �to je veoma sre�na, sine. Zato �to je veoma sre�na, sine.'

11 BEZ NASLOVA (100 RE�I)
- Ovo su razni predmeti koji imaju veze s poku�ajem umetnice da se poslednjih nekoliko meseci ubije. Na primer: fla�ice s lekovima, dokumenta vezana za prijem u bolnicu, polaroid fotografije nekoliko HIV pozitivnih mu�karaca s kojima je namerno imala seksualne odnose bez za�tite, komadi slomljenog stakla...
- Opro�tajne poruke.
- ...da, i zidovi galerije su naravno oblepljeni njenim mnogobrojnim opro�tajnim porukama. Pored polaroid fotografija tu su, moram da ka�em, i veoma neprijatni video snimci samih poku�aja.
Pa, ne znam �ta drugi misle ali posle nekoliko minuta gledanja svega toga, po�eleo sam da je prvi put uspela u svojoj nameri.
Ti�ina. U ti�ini:
glava
zeleno
voda
pevati
smrt
dugo
brod
platiti
prozor
prijateljsko
sto
pitati
hladno
stabljika
plesati
selo
jezero
bolestan
ponos
kuvati
- Pa mislim da je to neopravdano povr�an komentar o ne�emu �to jasno predstavlja delo koje �e ostati kao reper u umetnosti. Ono je potresno. Pravovremeno. Uznemiruju�e. �aljivo. Bolesno. Seksi. Veoma je ozbiljno. Zabavno. Otkriva�ko. Mra�no. Veoma je li�no a istovremeno postavlja su�tinska pitanja o svetu u kome �ivimo.
- Fascinira me njena upotreba teksture. Mislim da pokazuje veliki ose�aj za jukstaponiranje materijala: ko�a i staklo, krv i papir, vazelin i �elik, to dovodi do toga da gledalac / reaguju stomakom.
- Bojim se da je ovo �to ovde vidimo �ist narcizam. I mislim da moramo da se zapitamo, ko bi prihvatio ovu vrstu nesvarenog egzibicionizma kao umetni�ko delo?...
- Da, ali svakako to je ba� ono na �ta ona �eli da uka�e:
Gde su granice? �ta je prihvatljivo?...
- ...zato �to je to �isto / samozadovoljenje.
- ...Gde se '�ivot' - u ovom slu�aju doslovno - zavr�ava, a gde po�inje 'delo'?
- S du�nim po�tovanjem, ali smatram da bi ona ceo taj koncept 'ukazivanja na ne�to' smatrala sme�no zastarelim. Ako se na i�ta ukazuje onda je to da je sigurno da ono na �ta se ukazuje nije to i da nikada i nije bilo to. Sigurno je htela da uka�e na to da je potraga za smislom besmislena i da je svrha cele ve�be - na primer: ti poku�aji samoubistva - u stvari da nam na to uka�u. To me podse�a na kinesku izreku: najtamnije mesto uvek je ono koje se nalazi pod lampom.
Ti�ina. U ti�ini:
mastilo
ljut
igla
plivati
putovanje
plavo
lampa
zgre�iti
hleb
bogat
drvo
ubosti
sa�aljenje
�uto
planina
umreti
so
novo
obi�aj
moliti se
- Koje mesto?
- Najtamnije mesto. To je / kineska izreka.
- Za�to ljudi ne mogu da nau�e da crtaju? Za�to ljudi ne mogu da nau�e da slikaju? Studente treba nau�iti ve�tinama, a ne idejama. Ovde sasvim jasno vidimo rad devojke koja je trebalo da bude primljena na psihijatrijsko odeljenje, a ne na umetni�ku �kolu.
Ti�ina. U ti�ini:
novac
glup
ve�banka
prezirati
prst
drag
ptica
pasti
knjiga
nepravedno
�aba
razdvojiti se
glad
belo
dete
obratiti pa�nju
olovka
tu�no
�ljiva
udati se
- Gde?
- U ludnicu. Tamo gde bi je / le�ili.
- Pa moram da ka�em da je to neobi�an komentar i nisam o�ekivao da ga �ujem nigde osim u policijskoj dr�avi...
- Molim te nemoj...
- ...i to komentar - ne, izvini, ovo mora da se ka�e - koji izgleda poku�ava da ponovo uvede ideju Entartete Kunst...
- Glupost. Apsurdno / preterana reakcija.
- ...takozvana 'degenerisana umetnost' koja se zabranjuje - glupost? Mislim da nije - nacisti su je zabranili. Samo �uj sebe: ka�e� da umetniku ne treba dozvoliti da stvara dela, ve� da bi trebalo da bude podvrgnut psihijatrijskom le�enju.
- Samo sugeri�em da je ovoj jadnoj devojci...
- 'Ovoj jadnoj devojci'
- ...da, da je ovoj jadnoj devojci potrebna pomo� - i nisam, a ti to dobro zna�, ni jednog trenutka sugerisao da nju treba / 'prisiliti'.
- Potreba joj je pomo�? Stvarno? A ko to misli? Goebbels? Ili mo�da Josif Staljin? Zar Anne ne anticipira stra�ne posledice tog argumenta i zar nas ona ne pita �ta 'pomo�' u stvari zna�i? Zar ona ne ka�e, 'Ne �elim va�u pomo�?' Zar ona ne ka�e, 'Va�a pomo� me ugnjetava?' Zar ona ne ka�e da je jedini put da se izbegne da se ne postane �rtva patrijarhalnih struktura kasnog kapitalizma dvadesetog veka taj da se postane �rtva samog sebe?
Zar to nije stvarno zna�enje ovih poku�aja samoubistva?
- Da postane sama svoja �rtva - to je fascinantno.
- E, stvarno, to je tako slaba argumentacija.
Ti�ina. U ti�ini:
ku�a
dragi
staklo
sva�ati se
krzno
veliki
�argarepa
slikati
deo
star
cvet
udarati
kutija
divlji
porodica
prati
krava
prijatelj
sre�a
la�
- Pa moje mi�ljenje je da smo se, bez obzira na na�e li�ne stavove, svi slo�ili da �e ovo delo postati reper u umetnosti. Ono je potresno. Pravovremeno. Uznemiruju�e. �aljivo. Bolesno. Seksi. / Veoma ozbiljno. Zabavno. Zagonetno. Mra�no. Veoma je li�no a istovremeno postavlja su�tinska pitanja o svetu u kome �ivimo.
- (�apat 'seksi') To je tako slaba argumentacija. Svoja vlastita �rtva? Ako ona stvarno poku�ava - kao �to izgleda - da se ubije, onda na�e prisustvo ovde od nas pravi samo voajere u Bedlamu. Ali ako, s druge strane gledano, ona samo glumi, onda celo delo postaje samo cini�an performans i onda je dvostruko odvratno.
- Ali za�to da ne? Za�to ne bi / bilo 'performans'?
- Ta�no - postaje neka vrsta / pozori�ta.
- To je pozori�te - ta�no - za svet u kome je samo pozori�te umrlo. Umesto zastarelih konvencija dijaloga i takozvanih likova koji vijugaju ka neprijatnim raspletima pozori�ta, Anne nam nudi �ist dijalog predmeta: napravljenih od ko�e i stakla, vazelina i �elika; krvi, pljuva�ke i �okolade. Ona nam nudi ni�ta manje do prizor svoje vlastite egzistencije, radikalnu pornografiju - ako smem da upotrebim suvi�e �esto upotrebljavanu re� - svog slomljenog i zlostavljanog - tela - koje li�i na Kristovo telo.
- Drugim re�ima jedan predmet. Religiozni predmet.
- Premdet, da. Ali ne predmet drugih, ve� svoj sopstveni predmet. Taj scenario / ona nudi.
- Ali to je sve ve� vi�eno. Zar nismo sve to ve� videli u takozvanom 'radikalizmu' s kraja �ezdesetih godina?
Ti�ina. U ti�ini:
pona�anje
usko
brat
pla�iti se
roda
la�no
uznemirenost
poljubiti
mlada
�ist
vrata
birati
seno
zadovoljan
ismevati
spavati
mesec
lepo
�ena
zloupotrebiti
- Mo�da smo - videli. Ali nismo ponovo videli, nismo to sada videli, nismo videli u kontekstu post-radikalizma, post-humanog sveta u kojem gestovi radikalizma dobijaju novo zna�enje u dru�tvu u kojem je radikalni gest samo jo� jedan oblik zabave, na primer, jo� jedan proizvod - u ovom slu�aju - umetni�ko delo - koje treba / konzumirati.
- Pozori�te nema nikakve veze s tim i vre�a me implicitni zaklju�ak da sam ja neka vrsta naciste.

12 NEOBI�NO!
- Odlazi iz bombama sru�enog grada u metalikcrvenom kadilaku iz oko 1956...
- IME!
- ...kada stigne do kontrolnog punkta osvetljenog vatrom od zapaljenih guma, i kada je pitaju - ta�no - kako se zove.
- NEOBI�NO!
- Da, neobi�no, ona ne odgovara na ovaj razumni zahtev, ve� po�inje tiradu pogrdnih re�i. 'Vi jeba�i svojih majki, govnjive ubice', ka�e. 'Vi jeba�i svinja pu�a�i kurca kopilad.'
- JEZIK!
- 'Vi koji jebete svoje sestre bogohulnici decoubice bezumne ubice sjebanih lica.'
- JEZIK!
- 'Serem se na va�e grobove i na grobove va�ih majki i o�eva...'
- IDENTITET!
- '...i proklete bile sve budu�e generacije.' I onda kad je jo� jednom zapitaju - da ta�no - ko je ona, ona za�uti.
- TI�INA!
Ti�ina
- �TA?
Ti�ina
- Onda po�inje da mrmlja ne�to o svojoj ba�ti i o �ljiviku i o presu�enim fontanama grada. O - o �emu? - o vodi koju je grejala u plasti�nim fla�ama da ne bi prehladila korenje hladnom vodom. Mrmlja ne�to o...
- GOVORI GLASNIJE!
- ...mrmlja ne�to o - ta�no: govori glasnije ku�ko - ne�to o nestanku struje, no�ima provedenim u potpunom mraku i o tome kako je smrznuto meso po�elo da truli. O tome kako su �ene lupale poklopcima od lonaca po ulicama kako je to zvu�alo kao lelek...
- IME!
- ...o tome kako su cele biblioteke pune knjiga i retkih rukopisa izgorele i kako je bajat hleb bacan iz kamiona i ona nastavlja da pri�a o �ljivama i belom cve�u...
- U ME�UVREMENU!
- ...o mirisu kafe i ljudskih ostataka iz kanalizacije i u me�uvremenu - ta�no: u me�uvremenu - hvala - vojnici se kupe oko bezimene �ene s dugom sedom kosom i krvavim pramenovima i oko crvenog kadilaka osvetljenog vatrom od automobilskih guma i pitaju je gde ona to jebote misli, gde ona to jebote misli na Ovoj-jebenoj-od-boga-zaboravljenoj zemlji, gde ona to misli da je krenula?
Ti�ina.
- �TA?
Ti�ina.
- GDE?
- 'Na aerodrom.'
- GOVORI GLASNIJE!
- 'Na arerodrom. Vodim svoje dete na aerodrom. Ne morate da vi�ete na mene. Ja sam obrazovana �ena - a ne neka seljanka koja je sa sela do�la u grad da �isti klozete bogata�a. Imam paso� i devizni ra�un s ameri�kim dolarima u banci i vodim svoje dete na aerodrom.'
- NEOBI�NO!
- 'A sada molim vas pustite me da pro�em.' Ali da, kao �to ka�e�, dete se, �to je neobi�no, ne vidi. Dete? Kakvo dete? I �ene koje imaju paso� ne izgledaju tako. �ene koje imaju ameri�ke dolare ne izgledaju tako. Pramenovi su profesionalno izvu�eni u frizerskom salonu ve�ta�kom bojom, a ne ljudskom krvlju. I one ne voze izlupane kadilake, one su vlasnice japanskih d�ipova s pogonom na sva �etiri to�ka i s rezervnom gumom koju nikada ne�e iskoristiti i koja je pri�vr��ena za zadnja vrta. Hajde da osvetlimo zadnje sedi�te baterijskom lampom i vidimo o �emu ona to govori.
- DETE? KOJE DETE?
- Hajde da izvadimo gumenu - koje dete - ta�no - baterijsku lampu, i da vidimo o �emu ona to pri�a, �ta ona podrazumeva pod 'detetom', ova bezimena �ena s dugom sedom kosom gadnog ro�avog lica. I kad ve� govorimo o njenom izgledu, za�to nije malo privla�nija? Za�to nije malo simpati�nija? Za�to nema malo vi�e zuba? Za�to se ne sagne da mo�emo da joj vidimo dupe? Za�to se ne slomi i po�ne da pla�e tako da po�elimo da je te�imo umesto �to tako bulji u nas i pljuje.
- NEOBI�NO!
- Pa - �ta? - da - izvini - neobi�no kao �to ka�e� svetlo baterijske lampe otkriva na zadnjem sedi�tu vozila samo dve sjajne crne na jednom kraju zavezane plasti�ne kese ali ne vidi se nikakvo dete.
- DETE? KOJE DETE?
- I sada mrmlja ne�to o...
- GOVORI GLASNIJE!
- ...ne�to o ljulja�ci u ba�ti, ne�to o svojoj maloj devoj�ici, njenoj maloj Anne, njenoj maloj Anu�ki. Ne�to - �ta je to? Govori glasnije - ne�to kao da je njena Anu�ka 'u kesama' i o njenoj potrebi, njenoj hitnoj potrebi da odnese kese na aerodrom zajedno sa svojim obrazovanjem i dolarskim ra�unom u banci i da kupi avionske karte.
Zar ona ne shvata da je aerodrom zatvoren?
Zar ona ne �uje da se pista bombarduje?
Zar ona nije videla da pametne rakete di�u kamenje uvis kao kad se kamenje baca u baru?
- NEOBI�NO!
- Zar ne ose�a belu vrelinu zapaljenog avionskog goriva?
Ne. Neobi�no kao �to ka�e� ona misli da aerodrom normalno funkcioni�e. Neobi�no ona izgleda misli da su bele svetske pla�e i kosmopolitski gradovi jo� uvek udaljeni samo nekoliko sati leta redovnim linijama.
- NEOBI�NO!
- Izgleda da bezimena �ena neobi�no jo� uvek misli da mo�e da koristi svoj ra�un u banci upotrebljavaju�i plasti�nu karticu i da mo�e da leti prvom klasom s malom Anne, s Anu�kom, da mo�e da ode van dometa pu�aka i sekira, da ode u grad pun umetni�kih galerija, halogenih lampi, �armantnih kafea i privla�no izlo�enih cipela.
- NEOBI�NO!
Ti�ina.
- I da - neobi�no - niko je ne pita �ta je ona to mislila kad je rekla da je Anu�ka 'u kesama'.
- NEOBI�NO!
Ti�ina.
- I da - neobi�no - niko ne tra�i da pregleda kese.
- NEOBI�NO!
Ti�ina.
- I da - najneobi�nije od svega je mo�da to - �to je niko ne pita za�to bi dete bilo u dve kese a ne u jednoj.
Ti�ina.
- NEOBI�NO!

13 KOMUNIKACIJA S VANZEMALJCIMA
- Onda otkrijemo da je pro�imaju misteriozni zraci koji je �ine nevidljivom na fotografijama.
- �ta? Rentgen zraci?
- Ne, ne rentgen zraci. To je neki novi zrak. To je novi zrak nastao posle neke katastrofe u dubokom / svemiru.
- Ho�e� da ka�e� - u redu - da li ka�e� da ona komunicira preko tih zraka s vanzemaljcima?
- Ne komunicira. Ne. Vanzemaljci je koriste. Oni je koriste. Koriste je ali ona / to ne zna.
- Vanzemaljci - ta�no - koriste njen um kao neku vrstu Trojanskog konja pomo�u koga �e postepeno mo�i da izvr�e invaziju na ljudsku / svest u celini.
- Zastra�uju�e je da bi ona mogla da bude bilo ko od nas.

14 KOM�INICA
Ona je kom�inica
Ona je kobna gre�ka
Ona je uzrok
Trojanskog rata.
Ona je kraljevskog porekla
Ona se bavi umetno��u
Ona je izbeglica
U kolima koja vu�e konj.
Ona je zvezda pornografskih filmova
Ubica i marka automobila
UBICA I MARKA AUTOMOBILA!
Ona je teroristi�ka opasnost
Ona je majka troje dece
Ona je jeftina cigareta
Ona je ekstazi.
Ona je femme fatale
Ona je ivica no�a
Ona je super�enska
Ona predstavlja Inteligentan �ivot.
Ona je predsedni�ki kandidat
U svakoj maloj zara�enoj dr�avi
SVAKOJ MALOJ ZARA�ENOJ DR�AVI!
Ona zime provodi na jugu
Ona skuplja antikvitete
Ona mnogo pri�a
Ali nikad ne govori.
Data joj je lopata
Na kraju �ume
Da iskopa sebi grob
Pored mu�karca s kapulja�om.
Ona tenkom prelazi
Preko novoro�enih
Dok bira da ula�e pare
U banke koje daju ve�e kamate.
Ona bombarduje kri�om
Neograni�eno je bogata
Ima bela ko��ata kolena
�TA? KO��ATA KOLENA?
Da. Ko��ata kolena
I te�no govori japanski.
O-shigoto wa nan desu ka?
Oku-san wa imasu ka?
OKU-SAN WA IMASU KA?
Ona je ve�ta�ka preplanulost
Ona je mast u �erpi
Ona je film u konzervi
I govno u ventilatoru.
Ona je ona koja je pobegla
Kada je pucnjava po�ela.
Ona je devojka s planom
Ona je de�ak s mu�karcem
Ona je lezbejka i ima devojku
Ona je mu�karac s kamionom.
Ona je privr�en fudbalski navija�
I ima ograni�enu koncentraciju
OGRANI�ENU KONCENTRACIJU!
Ona je predator
Ona je bog rata
Ona je kobna gre�ka.
Ona je kom�inica
Ona je kom�inica
Ona je kom�inica
ONA JE KOM�INICA!

15 IZJAVA
Ti�ina.
- Ka�ete da vozi bicikl po svakojakom vremenu?
- Svakojakom vremenu. Ta�no.
Ti�ina.
- I nosi �e�ir.
- Da. Nosi �e�ir.
- Koji je, kako vi izjavljujete, sama isplela.
- Mislim da je tako.
Ti�ina.
Ona gaji paradajz u...
- Ambala�i od margarina.
- Ambala�i od margarina.
- Ta�no.
Ti�ina.
- Ili jogurta.
- Ambala�i od jogurta.
- Da.
- Shvatam.
Ti�ina.
- �ta mislite za�to to radi?
- �ta? Gaji paradajz?
- Da.
Ti�ina.
- Zbog proslava.
- Za �ta?
- Proslave. Ona ih prodaje na proslavama.
- Naravno. I pretpostavljam da ih nosi na proslave biciklom.
- Da, ona to radi.
- Po bilo kakvom vremenu.
- Da.
- U kartonskoj kutiji.
- Da.
- A �ta vi mislite za�to ona to radi? �ta mislite za�to nosi, �ta, taj paradajz u ambala�i od jogurta, �ta mislite za�to ih nosi biciklom u kartonskim kutijama na proslave po svakojakom vremenu?
Duga ti�ina.
Vi izjavljujete citiram da je kao dete �esto delila krevet sa dvoje ili troje mla�e bra�e ili sestara zavr�en citat. Da li ostajete pri toj izjavi?
- Da.
- Za�to?
- Zato �to je tako bilo.
- 'Tako bilo.'
- Da, zato �to je tako bilo. Zato �to su bili siroma�ni. Zato �to ni�ta nisu imali.
- Druga�ijeg ste porekla, a?
Ti�ina.
Mo�ete li da se ovde potpi�ete.
- �ta?
- Da. Potpi�ite da izjavljujete da ste pro�itali iskaz i da ga smatrate ta�nim.
Ti�ina.
Pa, zar ne mislite da je to u redu?
- Da li biste mogli da mi date penkalo...
Donose penkalo, s njega skidaju kapicu. Papir se potpisuje i vra�a. Ti�ina.
Da li je to sve?
- Za sada. Hvala vam.
Ti�ina.
Mnogo vam hvala.
Ti�ina.

16 PORNO
Glavna govornica je veoma mlada �ena. Dok ona govori, njene re�i prevode se na jedan od jezika Afrike, Ju�ne Amerike ili Isto�ne Evrope. (Pri prvom izvo�enju govorilo se portugalski.)
- Najbolje godine su pred njom.
- (prevod)
- Mo�da ima sedamnaest ili osamnaest...
- (prevod)
- ...ali idealno bi bilo da je mla�a...
- (prevod)
- ...�etrnaest ili mo�da jo� mla�a.
- (prevod)
- Veoma je va�no da se zna da ona vlada situacijom.
- (prevod)
- Uvek kontroli�e sve �to se de�ava.
- (prevod)
- �ak i kad je situacija opasna ili nasilna.
- (prevod)
- �to ona nije.
- (prevod)
- (slab smeh) O�igledno.
- (prevod)
- (slab smeh) Naravno da ovde nema neke pri�e...
- (prevod)
- ...ni likova.
- (prevod)
- U svakom slu�aju ih nema u konvencionalnom smislu.
- (prevod)
- Ali ne mo�e se re�i da ve�tina nije potrebna.
- (prevod)
- Po�to jo� uvek �elimo da osetimo da je ono �to gledamo stvarno.
- (prevod)
- To nije samo gluma.
- (prevod)
- To je u stvari mnogo uzbudljivije od glume - iz jednostavnog razloga �to se to stvarno de�ava.
- (prevod)
Pauza. Izgleda kao da je zaboravila �ta treba da ka�e i tra�i �aptanje.
- Da?
- (�aptanje) U�iva u svom poslu.
- �ta?
- (ja�e nagla�eno �aptanje) Ona u�iva u svom poslu.
- Ona u�iva u svom poslu.
- (prevod)
- Mlada je i u dobroj kondiciji, i zadovoljna je svojim telom.
- (prevod)
- Sama odlu�uje kako �e koristiti svoje telo.
- (prevod)
- O�igledno.
- (prevod)
- Porno je ne spre�ava da vodi normalan �ivot.
- (prevod - u prevodu 'Porno' treba jasno naglasiti: 'Porno')
- Ima stalnog de�ka...
- (prevod)
- ...i interesuje se za sve uobi�ajene stvari za koje se devoj�ice njenih godina interesuju.
- (prevod)
- (slab smeh) Ode�u.
- (prevod)
- De�ake.
- (prevod)
- �minku. Ljubimce.
- (prevod)
- Muziku.
- (prevod)
- Razlika je u tome...
- (prevod)
- ...�to joj Porno daje onu vrstu sigurnosti i nezavisnosti na kojoj bi joj mnoge �ene pozavidele.
- (prevod)
- Porno...
- (prevod)
- ...je u stvari na�in da se preuzme kontrola.
- (prevod)
- Porno...
- (prevod)
- ...je u stvari suprotno onome �to izgleda da jeste.
- (prevod)
- Jer ona ne konzumira te slike...
- (prevod)
- ...ona ih proizvodi.
- (prevod)
- U tome ona, izme�u ostalog, vidi lepotu Porna.
- (prevod)
Ponovo pauza. Izgleda kao da je zaboravila �ta da ka�e: ali to treba da sugeri�e o�aj kome nije dozvoljeno da se ispolji. Tra�i �aptanje.
- Da?
- (�aptanje) Ona je osetljiva na ve�ernje svetlo.
- �ta?
- (ja�e nagla�eno �aptanje) Ona je osetljiva / na ve�ernje svetlo.
- Ona je osetljiva na ve�ernje svetlo kada padne na vrhove jela i osvetli ih sjajno narand�astom bojom.
- (prevod)
- Ona vodi unutarnji �ivot.
- (prevod)
- Ona osetljivo reaguje na svet.
- (prevod)
- Scenario o drogiranom i bezose�ajnom detetu...
- (prevod)
- ...poni�enom...
- (prevod)
- ...i onda fotografisanom ili snimljenom bez njenog znanja...
- (prevod)
- ...sme�ana je karikatura.
- (prevod)
Ponovo pauza. Ponovo tra�i �aptanje.
- Da?
- (�aptanje) Sve joj je obezbe�eno.
- �ta?
- (ja�e nagla�eno �aptanje) Sve njene potrebe su obezbe�ene.
Pauza.
- Ne mogu.
- (prevodi se 'ne mogu')
Pauza.
- Ne mogu.
- (prevodi se 'ne mogu')
Okre�e se. Trenutna zbunjenost. Tada nastupa drugi govornik. U stvari i drugi deo trupe se verovatno pojavio i mo�e da u�estvuje u slede�em tekstu, dok prva devojka popije �a�u vode i skuplja snagu; opet ne bi trebalo da bude jasno da li pati od treme ili stvarnog o�aja. Prevodilac je ravnodu�an.
- Sve njene potrebe su obezbe�ene. Uklju�uju�i redovno obrazovanje.
- (prevod)
- Do njene dvadeset pete godine najbolje godine �ivota �e jo� uvek biti pred njom...
- (prevod)
- ...i ima�e zara�ene pare u banci od Porna.
- (prevod)
- Ne po�inju svi �ivot tako dobro.
- (prevod)
- Niti imaju mogu�nosti koje su se njoj pru�ile.
- (prevod)
- O�igledno.
- (prevod)
Mlada �ena polako ponovo po�inje da se uklju�uje, podr�avaju je drugi glasovi.
- Mogla bi na primer postati manekenka...
- (prevod)
- ...TV li�nost...
- (prevod)
- ...mogla bi da vodi svoj kafi� u provinciji ili da putuje oko sveta.
- (prevod)
- Ili mogla bi da slika...
- (prevod)
- ...ili da profesionalno pliva...
- (prevod)
- ...ili da studira tehnologiju.
- (prevod)
Svi sa elanom koji raste.
- Anne bi mogla da promeni svet...
- (prevod)
- ...i da okon�a patnju �ivotinja...
- (prevod)
- ...i da okon�a ljudsku patnju...
- (prevod)
- ...i da nau�i da vozi helikoptere.
- (prevod)
Po�inje strastvena muzika ciganskih violina.
- Anne �e pravedno celom svetu podeliti svetske resurse...
- (prevod)
- ...podi�i �e iz pra�ine lica nezadovoljnih...
- (prevod)
- ...a pri tom �e garantovati da ne�e krnjiti privilegije srednje klase.
- (prevod)
- Ona �e popularisati psihoanaliti�ku teoriju...
- (prevod)
- ...tako �to �e ispitivati korene ljudskog pona�anja...
- (prevod)
- ...u nizu �lanaka koje �e objaviti u nedeljnom �asopisu.
- (prevod)
Muzika postaje sve ja�a.
- Anne je gledala zemlju iz svemira...
- (prevod)
- ...videla je naborane planine...
- (prevod)
- ...i kobaltnoplave niti reka.
- (prevod)
- Iskopavala je plitke grobove...
- (prevod)
- ...i prebirala po razlupanim lobanjama mrtvih.
- (prevod)
- Sejala je informacije po opti�kim vlaknima...
- (prevod)
- ...i plesala je sa svetlosnim �esticama.
- (prevod)
Muzika se poja�ava. Govornici se dele i stvaraju dve grupe; svaka grupa se bezose�ajno prevodi na drugi jezik:
- Anne se prskala vodom po ulicama Bukure�ta...
- (prevod)
- Anne �e sada demonstrirati poziciju koju treba zauzeti u slu�aju pada
- (prevod)
- ...i slu�ala srce fetusa.
- (prevod)
- ...kada vam stjuardesa da uputstva...
- (prevod)
- Stapala se s ledenim kockicama...
- (prevod)
- Spustite glavu
- (prevod)
- i uplovljavala u plodne delte.
- (prevod)
- Kolena skupite i podignite.
- (prevod)
- Li�no je promovisala uvozno pivo.
- (prevod)
- Ako postoji potreba za kiseonikom...
- (prevod)
- Zakupila je celu stranu u novinama...
- (prevod)
- ...maske �e automatski pasti
- (prevod)
-...da bi objavila svoje izvinjenje.
- (prevod)
- Povucite masku nadole i kiseonik �e krenuti.
- (prevod)
- Istrebljivala je cigane...
- (prevod)
- Zabranjeno pu�enje pri upotrebi kiseonika.
- (prevod)
- ...i kupila je gran�icu vresa koja donosi sre�u.
- (prevod)
- Visila je na krstu ne bi li umrla...
- (prevod)
- Molim vas proverite da li su vam sigurnosni pojasevi vezani...
- (prevod)
- ...stolovi dignuti i pri�vr��eni...
- (prevod)
- ...a tre�eg dana je ustala iz mrtvih...
- (prevod)
- ...a sedi�te u gornjoj poziciji.
- (prevod)
- ...pustila je bradu...
- (prevod)
- Tokom leta...
- (prevod)
- ...i trijumfalno u�la u Meku.
- (prevod)
- ...obilazi�emo vas sa spiskom duty free artikala koje mo�ete kupiti.
- (prevod)
- Anne �e nas spasti od uznemirenosti ovog veka...
- (prevod)
- Anne �e nas spasiti od uznemirenosti ovog veka
- (prevod)
- ...i uvesti u doba kada �e se duhovno i materijalno...
- (prevod)
- ...i uvesti u doba kada �e se duhovno i materijalno...
- (prevod)
- ...komercijalno i trivijalno...
- (prevod)
- ...komercijalno i trivijalno...
- (prevod)
- ...talas i �estica...
- (prevod)
- ...talas i �estica...
- (prevod)
- ...najzad pomiriti!
- (prevod)
- ...najzad pomiriti!
- (prevod)

17 PRETHODNO ZAMRZNUTO
- Dobro, pa mnogo je zabrinuta. Sve je krenulo...
- Pa, ta�no.
- ...krenulo gde? Poslednjih nekoliko godina situacija se promenila.
- Pa to je apsolutno ta�no.
- Mislim da mo�emo da vidimo - suo�imo se s tim: ne�to je umrlo.
- Ne�to je �ta?
- Umrlo. Ne�to / je umrlo.
- Ona ose�a da nije uspela.
- Ta�no. Ose�a da nije uspela u poslu.
- Ali i li�no - da, njen posao - ali i li�no ose�a da je ne�to, da je ne�to u njoj umrlo.
- A da li je?
- �ta?
- A da li je umrlo?
- Da li je ne�to umrlo?
- Ta stvar, ta takozvana stvar u njoj.
- Koja takozvana stvar?
- Ta stvar, ta stvar, ta stvar, ta stvar / u njoj.
- U njenom slu�aju, da, hajde da ka�emo da je umrla. Hajde da ka�emo da je sve za �ta se ona ikada zalagala - u celom �ivotu - umrlo. (smeh) Hajde da ka�emo da je njen �ivot do tog trenutka bio �ta? �ta? �ta? kao...
- Knjiga?
- Kao knjiga, kao...
- Nit?
- Kao knjiga, nit, kao...
- �amac?
- Kao �amac. Hajde da ka�emo da je ceo njen �ivot - da, vrlo dobro - do ovog trenutka bio kao �amac, kao mali �amac...
- Koji plovi.
- ...plovi sasvim sre�no preko jezera. Ali sada ose�a da joj voda...
- Ulazi kroz pukotine?
- Prikrada joj se.
- Kako joj se prikrada?
- Uliva se u njeno slomljeno srce.
Smeh.
- Njeno slomljeno - ta�no - da - apsolutno - srce. Ose�a kako jezerska voda neprimetno ulazi / u njeno slomljeno srce.
- Napustila je posao. Njena deca su napustila njen dom.
- Nju samu je napustio mu�. Gde je on sada?
- U Parizu? Pragu? / Be�u? Berlinu?
- U Parizu? Pragu? Jebe? Jebe nekog upola mla�eg od nje u gradu renesansnih palata i baroknih kupola? I�ivljava neku pubertetsku fantaziju, dok ona poku�ava da rekonstrui�e svoj �ivot.
- Ali ona nikad nije imala mu�a.
- Ona �ta?
- Nikada nije imala mu�a. Nikada nije verovala u brak.
- U redu. Mo�da nikada nije verovala u brak, ali ipak je imala mu�a.
Smeh.
- Paul.
- Ko?
- Paul.
- Paul. Paul nije bio njen mu�.
Smeh.
- Pa ko je onda bio?
- Ne znam. On je samo bio neka vrsta, neka vrsta, neka vrsta... / osobe.
- Kao �to je pu�enje.
- �ta? Ta�no. Da. Kao pu�enje cigareta.
Ti�ina.
- Dok govorimo o tome da li zna� da ona jo� uvek ima visoku pepeljaru na �ipki?
- Govore�i o kome?
- O �emu. Govore�i o �emu.
- Nema.
- Ima. Jo� uvek je nosi sa sobom iz / sobe u sobu.
- To je grozno.
- Nije grozno.
- Stvar. Stvar u koju se pljuje.
- Ona ne pljuje. O �emo ti to pri�a�? Ona se ne udaje. Ona nema decu. I ona sigurno / ne pljuje.
- Niko ne ka�e da pljuje.
- Pa �ta �e joj onda ta stvar u koju se pljuje?
- Ona nema stvar u koju se pljuje, ima stvar / koja li�i na stvar u koju se pljuje.
- Pa u tom slu�aju �ta je humidor?
- Humidor je �panska re�. Kao matador.
- Kao konkvistador.
- To je kutija gde / se dr�e cigarete.
- To je kutija - ta�no - gde se dr�e cigarete.
Ti�ina.
- Pa. �ta? Ona ne radi?
- Ona radi.
- Ona je radila.
- Ona mo�e da radi.
- Ona �e raditi.
- Ona ne�e raditi.
- �ta?
- Ona ne�e raditi.
- Ali ona zna neke ve�tine.
- O, da, ona zna neke ve�tine, ali koje god ve�tine da zna one ne odgovaraju svetu u kome �ivi. Koji god posao da je radila, izgleda da on ne odgovara svetu u kome �ivi. Sve �to mo�e da radi je da kora�a oko pepeljare i nasumice uzima knjige s polica.
- Nemoj mi re�i: klasi�ne tekstove.
- Ta�no - klasi�ne tekstove koje je trebalo da pro�ita kada je bila student pre dvadeset ili trideset godina.
- I kao i pre dvadeset i trideset godina ne sti�e dalje od uvoda.
Nije grozno.
Jeste. To je kao pljuvaonica. Ili kako se ona druga stvar zove?
To je kao ne�to �to imaju holovi jeftinih hotela, hotela u kojima mo�ete radnim danom boraviti poslepodne u nepoznatom gradu s mu�karcem koga ste / tek upoznali.
- Koja druga stvar?
- Ta stvar. Ta re�.
Ona druga re�.
- S mu�karcem koga vi�e nikada ne�ete videti. - Za �ta? Za pljuvaonicu.
- S mu�karcem - ta�no - koga ste tek upoznali i nemate namere da ga ikada ponovo vidite. S hromiranim peharom i hromiranim postoljem i s aurom iznenadnog seksa bez za�tite u jeftinoj hotelskoj sobi. Pljuvaonica? �ta je to?
- Humidor?
- Ne. Ne humidor, ve� ne�to sli�no.
Pauza
- Pjuvaonica?
- Pjuvaonica. Da. Ona je kao pljuvaonica.
Smeh.
- Delove koje je podvukla drhtavom crnom hemijskom olovkom...
- Te delove - ta�no - koje je podvukla hemijskom zato �to je mislila da su oni �ta? Da oni ne�to zna�e.
- Ili je nau�ila.
- Ili �ta?
- Nau�ila je. Ne mora da je ba� misaona, ali je nau�ila. Nau�ila je da oni / ne�to zna�e.
- Pa - mislila je, nau�ila je, �ta god, ostaje �injenica da ona vi�e voli da brzo prelazi preko teksta.
- Dobro, hteo si da ka�e� da brzo prela�enje vi�e odgovara svetu / u kome �ivi?
- Ba� to: vi�e voli da brzo prelazi preko teksta. Vi�e voli da �ita samo najmanje delove teksta. Deo kuvarskog recepta.
Deo pisma. Deo / �lanka.
- Deo kuvarskog recepta. Deo pisma koji je odgovor na pismo koje nikada nije napisala o �lanku koji je propustila da pro�ita.
- A koji je to bio �lanak?
- Nije ga pro�itala.
- Dobro propustila ga je - u redu - ali mo�emo da zamislimo �ta je mogla da propusti da pro�ita.
- Ono o glumcima.
- Ono o politi�arima.
- Ono o sve�em lososu.
- Ono o ubici. Kako je 37 puta ubo no�em majku deteta dok je dete spavalo.
- A na �ta se to odnosilo?
- A to je bilo njegovo vlastito dete.
- Na losos?
- Ne, nije bilo njegovo dete. Ali njegovo dete je bilo prisutno.
- Da.
- Doveo je dete da gleda. Kako defini�e� re� 'sve�'.
- Ta�no - doveo je svoje dete da gleda - kako on ubija majku drugog deteta.
�ta u stvari zna�i re� 'sve�' u frazi kao �to je 'sve� losos'?
- Ho�e� da ka�e� da li mo�e da zna�i 'prethodno zamrznuto'?
Ta�no.
�ta je on uradio?
- Doveo je vlastito dete. Doveo je vlastito dete u pid�ami da gleda kao on to radi. Kako je ubada no�em. Da.
Ti�ina.
- A mo�e li?
- Mo�e li �ta?
- Mo�e li da zna�i 'prethodno zamrznuto'?
Ti�ina.

S engleskog prevele Vanda PEROVI� i Dubravka �URI�